第九十五章 营救行动（二） (1/3)

从翌日开始，东京所有的大报小报上均出现了梅兰芬的大幅剧装照片。梅兰芬潇洒的仪表和男扮女装的舞台形象，首先征服了那些对中国京戏尚不十分了解的读者。

从第二天开始，梅兰芬首演的大剧院门票被抢售一空，黑市上的剧票价码也顿时飚升到惊人的地步，许多商界巨擘甚至不惜重金派员购买。

到了在东京演出的最后一天，就连一些对中国京剧不感兴趣的日本皇室和政界要人，也不得不放下架子，亲临剧场观看梅剧。

梅兰芬因此不得不把在东京的既定演出日程一再推延，一直到半个月之后才在戏迷观众的夹道欢送中驱车离开了东京。

接下来，梅兰芬在大阪、名古屋和神户等地的巡演，也收到了他预想不到的最佳效果。

作为中国第一位来日本演出的京剧艺术家，梅兰芬自此与日本结下了深厚的情谊，日本媒体对梅兰芬的推崇与赞扬达到史无前例的程度。

由于1919年这次首演的成功，日本各界在此后多次派人前来北京邀请梅兰芬第二次赴日公演。

特别是当年在东京与梅兰芬同台演出的日本艺术家守田堪弥、田嘉久子、松本幸四郎和中村歌右卫门等人在梅兰芬离开日本以后的频频书函，都向他表达了要求再次一同演唱的焦渴之情。

梅兰芬感其盛情，遂于1924年再次组团赴日公演。这次访日规模要比前次更加宏大，日本各界人士为了欢迎梅博士的到来，开展了声势浩大的宣传活动。

梅兰芬抵达东京时，数万人冒雨守候在车站，人群里不断爆发出热烈的喝彩和欢呼声。

这次梅兰芬以他新排练的剧目《黛玉葬花》《金山寺》及梅派传唱已久的《霓虹关》《汾河湾》和《千金一笑》再次获得了广大日本观众的青睐。

无论在东京，还是京都、大阪，演出都场场爆满，媒体都用大幅版面报道梅兰芬的巡演盛况。